电影像一篇散文诗，优雅又轻柔的讲述了几个小故事，有苦有甜，带着馨香，带着热度，包裹着你。就像一杯红茶。
武汉人，其实很害怕别人把那段历史当做伤痕去描述，不想一次次的被迫加深创口。
可是这部电影，让我觉得，导演温柔的拿开捂住伤口的手，消毒，清创，贴上了创可贴。让人有了再次拥抱生活的勇气。
最精彩的是朱一龙贾玲这里，从相遇的“碰瓷”“求医”到一个坦然一个暗恋，浪漫宽厚和世俗烟火，到之后的犹豫、最终的遗憾，太顺畅了，也是深度最好、节奏最合适的一部分。由叶老师这个自知时日无多的绝症病人来展现生活、解读生死是神来之笔，更赋予了一种超然和洒脱的感觉。脑肿瘤引发癫痫的患者，其实是离不开密切看护的，随时会发病。而叶老师独居在少年宫，签了器官捐献，虽然有女儿却没有再联系（相对应的，武哥和女儿通话好几次），基本上是一种程度的超脱了。他为啥要一千给两千？因为这时候钱对于他意义已经不大了。他热爱生活，也接受死亡，但再怎么洒脱也是孤独的，也会有转瞬的不舍与不安，有被关怀的渴望。所以在安慰晓晓的牺牲时，他流泪了。所以他想想办法占领封面，他的老师身份让他显得特别的孩子气。
可以说武哥的热情，唤醒了他这座“孤岛”，他们靠近，相知的动机和节奏，以及相互的反应、留白都是再合适不过的。而叶子扬这个名字我一开始认成“叶子杨”，后来明白了这个寓意，真的生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美，生命以那首《说好了不散》和其他人的新生延续下去，浪漫至极。而贾玲的角色，则把小市侩，机灵，热心，开朗勾勒的极好。第二就是爷爷奶奶，这一段里我非常触动的是那段视频里的回忆，从奶奶的女儿和她来饭馆，到丧女的悲痛，到说起未来去恩施大山的那段车子跑过漫水的山路的镜头，都非常的美，有一种娓娓道来的流畅感。但是老人间的情话，感觉再更克制些更好。
晓晓的牺牲给了角色高光，形成一种强烈的反差感。细节一是她的旧照还是一头长发（显然是为了工作剪掉了），细节二是上一层牺牲的医护是黄渤送去的那对夫妻、旁边还有空位，细节三是贾玲把晓晓的遗照放在摩托车后座放在，镜头前的颜色由暖变冷，之后是叶老师的诗与约定，那里我又哭了。其实这里也是动人的，但是——真的很难一一注意到，我看到的时候脑子是被一个骤然的消息冲击的懵懵的，在写这些东西时才一一回忆起来，我不知道细腻的风格是不是这样的，需要回想，那也太吃亏了。
黄渤的故事其实也是有波折的，但总体平缓，其实详细概括起来就是一个有侠义之心但能力不够的人，因为对妻子对他在乎的在乎（好拗口），有孩子后经常搞嘴上说说，但这一次他选择大冒险，因为他又一次遇到求助，本来已经拒绝，但发现对方是个大肚子的医生，他想起来当年大肚子为他担忧的老婆，不忍心……于是破了一次例，就撒手干了。这是一次人物的“冲破”与升华，也是与“怕老婆其实是爱老婆”相合相契的特质的延伸。
但是这个“原动力”和“矛盾”，“升华”是很靠后，在救猫谈人生那一段才交代的，所以甚至很多人都直接忽略掉了，觉得这个角色伟光正的扁平以及重复来到自家楼下送东西的冗余，特点只剩“大义热心”和“怕老婆”。但又恰恰是最主要的角色，实在让人遗憾。老李夫妻其实算是故事的恶役角色，这是我也是理解了很久才得出结论的，其中有老公拒绝黄渤的求助，老婆三十向老公的朋友讨债，去公司不让老公接投诉和申请退钱的电话，家中屯了大量物资足够用一年（上门批条的高危的工作人员都只能在脸上扣矿泉水桶了）。后面意外怀孕后定点捐助给妇产科其实是为了能去医院检查……后来经历了老朋友的死，和怀孕，心态发生变化，感念要关心身边人，又自我批评“太自私了”。咋说呢，一方面很多观众家里不做生意，无法理解年三十催债这件事是非常残酷和冷血的，像我们这边的风俗，是到腊月二十八后就不会再要账，不然就是逼死人，不让过年，不留活路，不通情理——所以这些观众很多觉得欠债还钱天经地义，亲兄弟也要明算账，老高是得病死的，就很难理解丈夫的愤怒和妻子的实打实的懊悔，也无法理解两人能因此情绪崩溃，互相吐露心声。
（这里还有个细节，妻子打伞伞全倾在老公那边）另一方面，屯物资定点捐，在其他人物资也不显短缺的情况下，并不会显得有多“恶”。而另外一点是，夫妻俩的困难比他们的“自私”摊开的更早，比如妻子的不裁员，丈夫的超市倒闭，让他们的行为显得“事出有因”“情有可原”，大大削弱了观众的从厌恶鄙夷到宽慰赞许的感受，也削弱了对人性的探讨，继而也产生了“为啥没有坏人”的一些质疑，我觉得这里是失衡的。
而实际上，几组人物中，无论是贾玲的因为想多见见叶老师、想得到他的夸赞而报名志愿者；还是爷爷为了给爱人送餐包下科室的公益餐；黄渤因为想到妻子而心念一动帮助了大肚子的医生，继而撒手开干，号召他人，以求有始有终；还是老李夫妇对朋友对伴侣的悔悟与醒悟。其实在封城骤然来临的慌乱里，都是先由“私心”推动了“公义”，反倒是避开“伟光正”的，其实这个安排我是喜欢的，能看出编导在为角色留“小人物”的底色，但仍旧表现的不够。而封城一月之后（情人节左右），秩序的恢复，3月的复生和等待，平和直叙，哀而不伤，大概也真是有点“拍在马腿上”的感觉。
我发现一部分人一直在诉求灾难与沉重，这种要求对于一部温情片简直是缘木求鱼的“灭顶之灾”。
诉求“灾难”与“崩溃”，诟病短暂恐慌后的“秩序”最后吐槽一些吐槽，因为这个感觉其实有些人并没有看这部电影，就拿他们跑去让我赶快退票时叭叭说的一些所谓“槽点”来说：
1.晓晓给贾玲的口红是新的，不是共用，台词交代的很清楚。
2.黄渤不回家是避免传染，不是特意苦情，这个也交代了好几遍。
3.叶老师不是癫痫！癫痫是个继发症状！（这又怎么回事儿啊？给叶老师诊断癫痫的也好多）
3.10分钟左右还在放前置背景，这时候就睡着了当然啥也不是。
4.最后的纪念歌会应该是在一到两年后了，因为二胎已经能坐手推车了，老李女儿的孩子都挺大了，获捐器官的人都痊愈了。
5.消费疫情这种说法就很奇怪，我倒是觉得给了疫情下民众一个非常明亮光辉的刻画，甚至有点超过的理想浪漫了，总之温情的定位还是很准确的。
6.最后贾玲的笑，是一种释怀，我推测她更早的知道了叶老师的结局（毕竟一个人忽然毫无音讯了），但纪念音乐会上才知道他的身后事，他写的歌，他捐出的器官化作新生，生命以另一个方式延续下去，也应和了之前的承诺。因此情绪是释怀与感慰。
7.为啥要求贾玲放下外卖就走赶着时间？勉强接单的目的——超高跑腿费不要了？人倒了不管？根本没看电影的能不能不要回答？叶老师晕倒是第一个高潮，我不信有人能忘记。
我喜欢这个故事，因为空荡荡的街道本身，就是笼罩在当年武汉人心头最深的恐怖。这已经够恐怖了，哪怕看到玲姐开着电动车荡漾着蛇行，也并不能减轻一丝一毫。
是的，我真的很喜欢这个故事。零零碎碎的小人物，普通平凡得随处可见。玲姐胖胖的，但是真的很可爱。渤哥的武汉话可能还是不太标准，但是却有了点在武汉生活多年依旧乡音难改的外地人的味道。
凡人可以是英雄，英雄一开始也只是个普通人。
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